歐派櫥柜 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

作者：Yi L.
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人們熱衷于暢想婚姻甜蜜而盛大的起始，卻對(duì)期間漫長(zhǎng)歲月中的細(xì)碎與庸常緘默不語(yǔ)。直到有一天危險(xiǎn)降臨，撬開皮囊往里窺探，十有八九都已長(zhǎng)出了疲憊的裂痕。

由斯嘉麗·約翰遜和亞當(dāng)·德來(lái)福主演的電影《婚姻故事（Marriage Story）》，這幾天在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)付費(fèi)上映。

12 塊錢看一部拿獎(jiǎng)拿到手軟的電影，真心不貴，但我卻遲遲沒(méi)有勇氣點(diǎn)開。

大概是知道了劇情，又一個(gè)將婚姻童話拆解得支離破碎的悲傷故事：從深愛(ài)對(duì)方并組建家庭，到關(guān)系失衡后心生怨念，再到對(duì)簿公堂互擊軟肋，最終雖有留念卻無(wú)奈分別……

銀幕里演繹的一地雞毛，它真實(shí)而日常，甚至就發(fā)生在你我身邊。當(dāng)這些生活素材被搬進(jìn)大銀幕，婚姻中的憔悴、憤怒與狼狽寫滿主演們極度俊美的臉龐，讓人體驗(yàn)到異常的不忍與不堪。

電影《婚姻故事（Marriage Story）》劇照
圖片來(lái)源：豆瓣電影

婚姻，這個(gè)古老而神秘的社會(huì)關(guān)系類別，隨著男、女對(duì)自我認(rèn)知和自我追求的不斷演變，好像真的遇到了瓶頸：人們熱衷于暢想它甜蜜而盛大的起始，卻對(duì)期間漫長(zhǎng)歲月中的細(xì)碎與庸常緘默不語(yǔ)。直到有一天危險(xiǎn)降臨，撬開皮囊往里窺探，十有八九都已長(zhǎng)出了疲憊的裂痕。

5 月 15 日國(guó)際愛(ài)家日這天，歐派櫥柜上映了一支題為《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》的微電影，便是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了在公共話語(yǔ)中時(shí)常缺席的「婚姻中間段」。它毫無(wú)遮攔地將三對(duì)夫妻貌合神離的生活狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，頗有一種「直面慘淡人生」的態(tài)度。

該片的創(chuàng)意手法，尤其是懸念感的營(yíng)造，十分值得細(xì)細(xì)推敲?？傞L(zhǎng) 6 分 45 秒的短片， 有三分之一時(shí)間都在賣關(guān)子，卻能讓人持續(xù)保持猜測(cè)與期待。這讓本身并無(wú)多少新意可演的「婚姻危機(jī)」橋段，變得和以往有些不大一樣。

《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》，講述了怎樣的婚姻故事？

從貌合神離的一地雞毛，到進(jìn)廚房拯救婚姻。

歐派櫥柜微電影 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》

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觀完全片后，腦子里冒出八個(gè)字：貌合神離、一地雞毛。

故事本身其實(shí)并無(wú)太多特別：結(jié)婚時(shí)間一長(zhǎng)，興奮與濃情轉(zhuǎn)淡，日子被生活的細(xì)碎磨沒(méi)了光彩。即使愛(ài)侶就站在眼前，即使整個(gè)房檐下就這倆人，即使雙方在肢體上正親密無(wú)間，他們的眼光與心思，早已不在對(duì)方身上。

這種心照不宣的「失魂感」，被別有用心的調(diào)查員用長(zhǎng)焦鏡頭一一拍下，并借口有命案發(fā)生，將夫妻二人帶至審訊間。一經(jīng)盤問(wèn)，雙方為對(duì)方的細(xì)節(jié)描述，居然沒(méi)有一句與事實(shí)相符，真令人哭笑不已：

一號(hào)夫婦，坐在客廳的丈夫，誤以為站在陽(yáng)臺(tái)上的太太正在修建頭發(fā)（其實(shí)她正在修建盆栽）。而太太則以為先生正在看汽車雜志（其實(shí)他正在聽(tīng)古典樂(lè)）。關(guān)于對(duì)方的衣著和頭發(fā)長(zhǎng)度，他們好像也都記歪了。

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

二號(hào)夫婦，雖然身處同一屋檐下，他們卻都以為對(duì)方正占著電視機(jī)（其實(shí)太太在用小 iPad 追劇，先生在玩手游）。對(duì)方用餐時(shí)真正吃的是什么也不是很清楚，均被一句想當(dāng)然且?guī)е梢牡呐袛啻掖規(guī)н^(guò)。

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

三號(hào)夫婦就更絕：彼此他們正在親熱，先生卻完全不知道妻子早已在三個(gè)月前做了鐳射手術(shù)，印象中依舊認(rèn)為她帶著眼鏡。表面上正和妻子溫存的他，實(shí)際上卻看著電視機(jī)里播放的晨間新聞。

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，來(lái)到正在觀摩以上畫面的會(huì)議室，西裝革履的發(fā)言人指著這三個(gè)案例，認(rèn)為「婚姻這種古老的系統(tǒng)，是時(shí)候?qū)⑺瓦M(jìn)博物館了?！?/p>

此時(shí)出現(xiàn)了四號(hào)夫婦：畫面中他們親密無(wú)間的在廚房做著飯，調(diào)查員表示根本拍不到雙方分開的畫面。這般情景令會(huì)議室里的人感慨良多。坐在 C 位的老爺爺于是發(fā)表了全篇最為精彩的一段敘述：

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

People always expect love to be something glorious, like French cuisine.
Love is a home-cooked dish. But to make it really special, you must practice, every day.

人們總期待愛(ài)情光鮮奪目，像一道法國(guó)大餐。
但愛(ài)是一道家常小菜，想要做得有滋有味，你得每天下廚房練習(xí)。

From 歐派廣告 2020 年微電影《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》

同樣是婚姻疲態(tài)實(shí)錄，這次怎么就拍出了不一樣的 feel？

用犯罪懸疑畫風(fēng)，演繹婚姻中的「靈魂缺席者」。

疲憊的婚姻，從鎖在房子里的心知肚明，逐漸被公開地解讀與討論。也許令太多人憂傷，近年來(lái)品牌在拍攝廣告片時(shí)，也會(huì)從婚姻危機(jī)中取材。

比如 2018 年統(tǒng)一「小時(shí)光面館」推出的《三刀流肉燥面》篇，以及 2019 年雷克薩斯文藝微電影《說(shuō)不出來(lái)的故事》，其講述的，均是相處了半輩子的夫妻，平淡生活將彼此眼里的「甜心」磨成了彼此眼里的「空氣」。雖生活在同一屋檐下，「靈魂」卻時(shí)刻不在場(chǎng)。

當(dāng)然，品牌在這些故事中的角色，絕對(duì)不是去「推波助瀾」，而是努力將婚姻從搖搖欲墜的邊緣打撈回來(lái)。作為介入者，或是旁觀者，透過(guò)情感營(yíng)銷，演繹出品牌產(chǎn)品的人性化氣質(zhì)，及其溫暖人心的力量。

同樣是以婚姻疲態(tài)實(shí)錄為題材，進(jìn)而凸顯品牌的溫暖氣質(zhì)，歐派櫥柜的《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》，卻拍得別具一番滋味。犯罪懸疑畫風(fēng)的選擇，從一開場(chǎng)便營(yíng)造出緊張、陰郁的觀看體驗(yàn)。審訊間的情節(jié)設(shè)計(jì)，將貌合神離的婚姻真相透過(guò)演員們的敘述，赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前。

這些創(chuàng)意手法的使用與組合，為老生常談的「婚姻危機(jī)」橋段賦予了新意，也無(wú)疑為作品贏得了一定話題性。

// 不按套路出牌，前 3 分鐘都猜不透要演啥

以家庭為題材的廣告片并不少見(jiàn)，但許多都沿用了某種規(guī)范化的視覺(jué)語(yǔ)言。

比如室內(nèi)場(chǎng)景的建構(gòu)，包括沙發(fā)、飯桌、床、書柜等道具的使用，凸顯這是個(gè)關(guān)于家的故事；比如主色調(diào)的選擇，多以暖黃色為基礎(chǔ)，營(yíng)造與家有關(guān)的溫馨感和私密感；比如妻子與丈夫的衣著裝扮，多著居家類型的舒適服裝，配合家庭劇的氛圍。

這些視覺(jué)元素的搭配，確實(shí)很符合日常生活中所謂「家」的調(diào)性，亦可以非常直觀的讓大家明白作品要講怎樣的故事。但在快速錨定主題的同時(shí)，卻也讓作品丟失了新意和耐人尋味之處。

《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》的視覺(jué)語(yǔ)言和敘事手法，頗有一種「不按套路出牌」之感。開篇前三分鐘，像極了 007 系列或《碟中諜》系列的犯罪懸疑片，讓人摸不著頭腦到底要演什么：

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

黑夜里一輛黑色的面包車，搭載著西裝革履的神秘人，戴著耳機(jī)拿著望遠(yuǎn)鏡竊聽(tīng)和偷拍主角們的一舉一動(dòng)。伴隨著閃爍的地點(diǎn)和時(shí)間字符，緊張氣息隔著屏幕撲面而來(lái)，直覺(jué)里仿佛有人在說(shuō)：「當(dāng)心，馬上要出大事了?！?/strong>

直到短片進(jìn)行到第 3 分鐘，觀眾才逐漸看明白懸疑背后藏著的真實(shí)故事情節(jié)。

// 死理性派姿態(tài)，將婚姻的幌子拆得七零八落

除了開篇的懸疑情境，《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》讓我最難忘的片段，當(dāng)屬中間場(chǎng)：在審訊室中，三對(duì)夫婦面對(duì)神秘人的質(zhì)詢，描述配偶的生活細(xì)節(jié)，沒(méi)有一樣能和事實(shí)對(duì)得上。更絕的是，他們對(duì)差錯(cuò)毫無(wú)察覺(jué)、渾然不知。

也許荒謬的細(xì)節(jié)被刻畫得太過(guò)具體，類似的對(duì)話來(lái)來(lái)回回出現(xiàn)數(shù)次，在觀看過(guò)程中，我著實(shí)被戳得夠嗆。導(dǎo)演毫不留情地將疲態(tài)婚姻扒了個(gè)一干二凈，悲情的同時(shí)又伴隨著些許戲謔與無(wú)奈。

這場(chǎng)審訊室中的對(duì)話，和以往影像中呈現(xiàn)的婚姻場(chǎng)景又有著不太一樣的地方。那些以自身感受和主觀性體驗(yàn)為基準(zhǔn)的判斷，比如「他不愛(ài)我了」、「他不關(guān)心我了」、「我在他眼里是空氣」等敘述，在片中愣是一句都沒(méi)出現(xiàn)。

取而代之的，是死理性派的直接與殘酷。就好似影片《婚姻故事（Marriage Story）》中法庭上夫婦二人劍拔弩張的對(duì)質(zhì)，審訊室里的坦白，用剝離了情感因素的客觀事實(shí)，去證明這三場(chǎng)婚姻真的都出現(xiàn)了問(wèn)題。而這樣的佐證，更令人無(wú)力回?fù)?，也令人印象深刻?/p>

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

這些客觀事實(shí)，有時(shí)候是置身其中之人心知肚明但有意回避的，有時(shí)候卻是走在了自我意識(shí)前面。比如那對(duì)日本夫婦，他們可能還真感覺(jué)自己的婚姻生活依舊良好，這張幌子卻被丈夫?qū)ζ拮訉?shí)際上的忽視擊得粉碎。

審訊室的情節(jié)設(shè)計(jì)確實(shí)很妙，妙在如此直接、具體、理性、客觀地坦誠(chéng)婚姻細(xì)節(jié)，除了發(fā)生在這里，似乎也不太可能出現(xiàn)在別處了。

// 審視者從旁介入，仿佛我們也置身其中

從影片的一開始，這四對(duì)夫妻就置于外界的凝望之下，是被觀察的對(duì)象。隨著故事脈絡(luò)的展開，逐漸出現(xiàn)了不同類別的審視者，審視者之間又互為圈層，有著一環(huán)套一環(huán)的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。

這些審視者，雖然在故事中都有各自的角色，但他們最重要的作用，是貢獻(xiàn)了自己的眼鏡和耳朵，去見(jiàn)證這些夫婦的經(jīng)歷。某種程度上，他們代替作為觀眾的我們，介入到影片當(dāng)中去觀察與判斷。當(dāng)然，他們也代替作為觀眾的我們，去表達(dá)包括無(wú)奈、戲謔、愉悅等一系列情緒反應(yīng)。

第一層觀察者，是開篇就出現(xiàn)的偵探們。注意到影片給了好幾個(gè)特寫鏡頭，都是從調(diào)查員的望遠(yuǎn)鏡望出去的場(chǎng)景。此時(shí)究竟是他們?cè)诟Q探這些夫妻，還是作為觀眾的我們?cè)诟Q探這些夫妻，其界限感已經(jīng)開始模糊。

第二層觀察者，是審訊室里的工作人員。在這里，透過(guò)夫妻二人的證詞，他們見(jiàn)證了婚姻中的貌合神離。與第一層觀察者的情形類似，審訊室工作人員聽(tīng)到的內(nèi)容，也正是觀眾所聽(tīng)見(jiàn)的。此刻究竟是他們?cè)趯徲嵾@些夫妻，還是作為觀眾的我們?cè)趯徲嵾@些夫妻，似乎都說(shuō)得通。當(dāng)聽(tīng)到日本丈夫說(shuō)自己在和妻子親熱的時(shí)候，他正看著晨間新聞，審訊人無(wú)奈地笑出了聲，這又何嘗不是觀眾在那一刻作出的反應(yīng)。

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

第三層觀察者，是片尾聚集在會(huì)議室中的人們，通過(guò)回看整場(chǎng)記錄，他們決定婚姻是否依舊有存在的必要。影片中呈現(xiàn)出不同人的不同態(tài)度，有的堅(jiān)持用證據(jù)證明婚姻該被送進(jìn)博物館，有的則繼續(xù)保持著積極的向往。這些思索，不也是作為觀眾的我們腦子里正思考著的議題。

一環(huán)套一環(huán)的凝望，讓作為觀眾的我們，借著片中審視者的視角，直接介入到故事之中。雖然身在屏幕之外，通過(guò)這些審視者的反應(yīng)，我們也仿佛宣泄了情緒，或表達(dá)了態(tài)度。影片因此成為了開放的場(chǎng)域，觀眾的參與感和互動(dòng)感都大大增強(qiáng)。

// 配樂(lè) nice，就怕你不緊張

這部廣告片的另外一大亮點(diǎn)，是特別會(huì)使用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)配合演繹故事，增強(qiáng)情境的渲染力。注意到，當(dāng)影片中出現(xiàn)不同場(chǎng)景和情節(jié)時(shí)，音樂(lè)的調(diào)性與節(jié)奏是隨之改變的。

影片開場(chǎng)，為營(yíng)造懸疑感，沒(méi)有使用任何配樂(lè)。僅僅靠夜神人靜的蛐蛐兒聲、相機(jī)偷拍時(shí)的咔嚓聲、熒幕上閃動(dòng)的字符聲，做足前戲。

第 47 秒，當(dāng)調(diào)查員將人物影像拼貼到另外的背景畫面中，一陣急促的弦樂(lè)毫無(wú)預(yù)料地突然響起，不禁心頭一緊，仿佛危險(xiǎn)正逐漸逼近。

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

隨著故事推進(jìn)，當(dāng)調(diào)查員一戶戶上門將夫婦帶到審訊室，急促的弦樂(lè)開始變得更加緊湊與持續(xù)，不安感似乎快要溢出屏幕。

在審訊室里，主人公開始頻頻報(bào)錯(cuò)配偶的生活細(xì)節(jié)，故事的脈絡(luò)亦撥開云霧。當(dāng)日本太太坦言自己早就做了鐳射手術(shù)不帶眼鏡，卻被丈夫記錯(cuò)時(shí)，提琴聲悠悠奏起，低沉而悲滄，仿佛已經(jīng)開始悼念這場(chǎng)貌合神離的疲軟婚姻了。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)到會(huì)議室后，第四組家庭上演了在廚房里溫馨的烹飪場(chǎng)景，此刻則響起了節(jié)奏歡快的鋼琴小調(diào)，薩克斯風(fēng)（也可能是小號(hào)）緩緩吹出悠揚(yáng)的旋律，仿佛刮來(lái)一陣加州海岸邊的甜蜜晚風(fēng)，令所有人都送了口氣。

不得不說(shuō)，《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》的配樂(lè)確實(shí)精彩，為影像增色和加戲不少。

像這樣進(jìn)廚房拯救婚姻的廣告創(chuàng)意，真的靠譜嗎？

廚房，婚姻生活里的那勺「鹽」。

隨著第四對(duì)夫婦在廚室里的溫馨登場(chǎng)，經(jīng)歷了壓抑的前半程后，《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》終于迎來(lái)了高光時(shí)刻：因?yàn)楣餐鲲垥r(shí)的你儂我儂，神秘人無(wú)法拍攝到他們的單人畫面，審訊計(jì)劃便因此作罷。

歐派 《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》微電影畫面

然而，進(jìn)廚房拯救婚姻這事兒，真的靠譜么？

說(shuō)到底，廚房也只是一個(gè)空間，被賦予了為全家備餐、烹飪的特殊功能。與任何其他空間一樣，一個(gè)廚房究竟會(huì)長(zhǎng)成什么樣，關(guān)鍵是看在其中嵌入了怎樣的人際關(guān)系。

廚房里就沒(méi)有孤獨(dú)、爭(zhēng)吵和分離了么？恰恰相反，廚房是見(jiàn)證生活中最真實(shí)細(xì)節(jié)的地方，它可能一點(diǎn)也不神圣。

統(tǒng)一「小時(shí)光面館」《三刀流肉燥面》篇中，自守廚房十好幾年的太太迎來(lái)了叛逆期。丈夫?qū)ψ约憾嗄旮冻龅睦硭?dāng)然，讓她選擇了出逃：放棄了鍋碗瓢盆和洗洗弄弄，丈夫也被打發(fā)去了街道口的小面館解決溫飽。好在這一番心思并未白費(fèi)，多年辛苦終被略顯遲鈍的他深刻領(lǐng)悟。于是之后廚房里，亦多了男主人忙碌的背影……

統(tǒng)一「小時(shí)光面館」《三刀流肉燥面》篇 之 陳太太的第一次任性

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方太《蒸汽放映廳》篇中，廚房更像是發(fā)生歧義的地方：晚歸的男主人以為女生今晚偷懶沒(méi)做飯，才會(huì)在一周年的特殊日子仍選擇出門就餐，卻沒(méi)看見(jiàn)幾小時(shí)前烹飪大閘蟹的她驚慌失措和被燙傷的手指；深夜加班回到家的太太，望見(jiàn)滿地狼藉的廚房和睡倒在地毯上的丈夫，心生怨念，卻沒(méi)看見(jiàn)幾小時(shí)前他為了哄孩子吃上一口沒(méi)有氣孔的水蒸蛋，已經(jīng)被推到了能力極限……

方太 《蒸汽放映廳》

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沒(méi)有雙方的共同參與和彼此體恤，廚房可以是孤獨(dú)而冷清的。但也正是因?yàn)樗庸芰宋覀兩钪凶钊粘?、最?xì)碎的柴米油鹽，與其他空間相比，廚房似乎離生活的真相和本質(zhì)最為接近。

廚房本身無(wú)法拯救婚姻，它確實(shí)是經(jīng)營(yíng)婚姻的絕佳場(chǎng)所，如同做飯時(shí)添加的那勺鹽一般，也是奇妙改變最有可能開始的地方。

從這個(gè)角度思考，《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》將美好婚姻的念想最終留在了廚房里，也 make sense。

結(jié)語(yǔ)

作為品牌又一次借婚姻題材所做的創(chuàng)意表達(dá)，歐派櫥柜微電影《愛(ài)情不在場(chǎng)證明》用另類的敘事風(fēng)格，為老生常談的「婚姻危機(jī)」橋段賦予了新意，也為作品贏得了一定話題性。

在影片最后，美好婚姻的念想被交代在了廚房里。雖是為了回應(yīng)品牌，但這樣的解決方案在現(xiàn)實(shí)生活中似乎也行得通。

與家庭、婚姻相關(guān)的題材，在廣告片中還將如何被創(chuàng)意性的演繹呢？無(wú)法預(yù)判，繼續(xù)期待。